博物馆也能云游，数字化让文物插上“翅膀”

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摘要：齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 许建立 未来的博物馆长啥样？文化遗产能给人们带来哪些新的惊喜？在这个充满遐想的提问里，数字技术已经给了我们部分答案。近些年来，在科技的加持下，

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 许建立

未来的博物馆长啥样？文化遗产能给人们带来哪些新的惊喜？在这个充满遐想的提问里，数字技术已经给了我们部分答案。近些年来，在科技的加持下，众多文物场所在数字化方向一路高歌，在藏品展示、“云展馆”文创开发等领域“脑洞大开”，为广大观众、游客提供了更多的旅游参观、娱乐消费等方面的文化供给。

如果有一天我想看敦煌壁画、游云冈石窟，我会先打开手机或电脑上的某一网页，“云参观”一圈后，然后再决定接下来的旅程。这样选择的背后，是文化遗产的数字化建设。

人们可以在“数字敦煌”网站云游莫高窟

1987年，敦煌莫高窟被联合国教科文组织确定为世界文化遗产。世界的敦煌，该以怎样的姿态再度拥抱世界，成为敦煌文化传播的重大课题。影像和计算机技术，为敦煌文化打开了一扇大门。早在上世纪80年代，高校与科研机构联合拉开了敦煌石窟数字化的帷幕。相比修修补补，这些文物数字化之后，将以崭新的影像方式存在于数字空间。

这样做的好处显而易见。毕竟，735个洞窟、4.5万平方米壁画、2000多身彩塑，跨过千年的时间长河，敦煌为人们创造出一个庞大的“敦煌宇宙”。如果这个“宇宙”触网，以数字化的方式成为互联网世界的一部分，其本身就是一个奇迹。不过，这样的工程量是巨大的。“给佛拍照”，是石窟数字化最简明的解释。在昏暗的洞窟中，专业人员对文物进行拍摄，然后利用计算机技术，将数量庞大的照片逐一比对、拼接和修正。

如今，打开“数字敦煌”网站，参观者可以轻点鼠标，开启部分洞窟的全景漫游模式。从“数字敦煌”的简介中，我们能看到项目的雄心：利用先进的科学技术与文物保护理念，对敦煌石窟和相关文物，进行全面的数字化采集、加工和存储，将已经获得或将要获得的图像、视频、三维等多种数据和文献汇集起来，构建一个多元化和智能化相结合的石窟文物数字化资源库。

近日，敦煌研究院数字化研究所负责人分享敦煌的数字化探索时表示，数字化的最终目标是永久保存，持续利用，从1999年至今，敦煌数字化发展经历了三个阶段：发展期、成熟期和创新期。在敦煌研究院数字化研究所所长俞天秀看来，整个数字化探索尝试中，不可避免地遇到了很多关键技术问题，特别是数据档案的管理，目前30年的数据量已达400TB了，这些数据如何保存好，如何通过不同的媒体手段利用好，成为当下非常重要的研究点。

目前，敦煌研究院做了30年才做到200个洞窟数字化的采集，还有好多洞窟尚未完成。如何能够更快地把莫高窟以及敦煌管辖的六个石窟永久记录下来，是现在面临的难点和挑战。

根据统计，全国重点文物保护单位中，石窟寺及石刻超过三百处。这些有关“石头”的艺术瑰宝石延绵近千年，自然的风沙是它们的“伙伴”，更是它们的存世隐患，风化、渗水等因素，以及历史上的人为破坏、被盗流失等，都可能时刻让石窟面目全非。

在文化遗产的数字化保护中，云冈石窟是个范例，值得诸多省份借鉴。云冈石窟的守护者正通过数字化的方式，挽留这些精美而历经沧桑的佛像，通过数字化技术，将石窟的信息全部记录、重现在数字空间里，再利用3D打印，把这些洞窟的精髓展现在世人面前。

3D打印的云冈石窟大佛

在云冈石窟数字化保护的时间轴上，2003年是一个值得铭记的年份，云冈研究院正式启动三维数字化研究工作，之后在2005年，云冈石窟外立面采集成功，完成了云冈石窟第一张厘米级精度外立面正射影像图，并绘制了第一张外立面线图。这是中国石窟寺第一张完整的外立面正射影像图。

云冈数字化起步不能说最早，却正在实现“弯道超车”。在一开始，云冈石窟曾经想借用敦煌的数字化采集方法来做，但却走了弯路，因为敦煌数字化的对象主要是壁画，而云冈石窟的主体是高浮雕造像。“山是一座窟，窟是一座山。”这是云冈石窟数字化面对的首要现实。这就导致云冈每一个洞窟的数据采集与建模都是一个浩大的工程。

纵观云冈石窟的数字化保护，“数字云冈”是一个诱人的说法。其实，那些高深的数字技术，对于普通人来说，确实难以看明白，数据再多，也比不过“想看”时的那种获得感。

文章来源：《数字化用户》 网址: http://www.szhyhbjb.cn/zonghexinwen/2021/0524/1900.html

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